他略作思考，理清思路后答道：“口碑反转有几个关键因素，首先是我救下山口百惠的事引起了公眾关注，这为我树立了正面形象。
其次是媒体刊登的照片，我的外貌在一定程度上改变了公眾的看法，可以说是『三观跟著五官走』。
但仅凭这些还不够，最关键的是石田前辈的那篇乐评，虽然我还没细读內容，但標题『让更多的声音存在於这个时代』已经暗示了立场，这些因素叠加，才实现了口碑的彻底反转。”
尾田大作面无表情地听著，將燃尽的菸蒂摁灭在菸灰缸里：“分析得不错。”
儘管依旧是略显敷衍的夸奖，但他內心却颇为惊讶。
能理清这些脉络並不难，但千叶和树作为风暴中心的当事人，却能如此客观地分析局势，仿佛將自己抽离出来，以第三方的视角审视整件事，这种事情一般人可做不到。
“好了，回去工作吧。”尾田大作摆了摆手。
千叶和树有些摸不著头脑，特意叫他进来分析一通，就这么让他走了？这老头子到底在想什么？
儘管满腹疑问，他还是顺从地点点头：“好的。”
就在他伸手开门时，尾田大作沉稳的声音再次响起：“今晚富士台的节目好好表现，渡边长野是个值得结交的人，另外，他不喜欢喝茶，偏爱宝冢的舞台剧，尤其是北原千琴的演出。”
千叶和树开门的手微微一顿：“我明白了。”
待千叶和树离开后，尾田大作又点燃一支烟，良久才轻嘆道：“確实是个难得的好苗子。”
某些早已沉寂的心思，在这一刻重新活跃起来。
千叶和树回到工位时，佳子已经去忙別的工作了，但她留下的报纸还摊在桌上。
他拿起那份《音乐评论周报》，翻到石田真的专栏版面，开始仔细阅读这篇题为『让更多的声音存在於这个时代』的专题报导。
“近来，关於索尼新人製作人千叶和树推行翻唱企划的爭议，让我这个已经封笔多年的老评论人不得不重新提笔，不是因为这件事本身有多么惊世骇俗，而是因为它触及了音乐產业中一个长期被忽视的核心问题，我们该如何对待那些被时间尘封的经典之作？”
千叶和树不禁坐直了身子，继续往下读。
“批评者们指责翻唱是对原创精神的褻瀆，这种论调让我不禁想起三十年前的往事，当时，美空云雀翻唱《リンゴ追分》时也遭受过类似的非议，但正是那次翻唱，让这首创作於战前的民谣得以在新时代重获新生，如今，还有谁会质疑美空云雀的版本已成为经典？
音乐从来不是静止的河流，它需要新鲜血液的不断注入，浅田美代子的《红色气球》无疑是昭和歌谣史上的瑰宝，但若因固守『原唱至上』的教条而阻止新一代听眾接触这首佳作，那才是对音乐真正的背叛。
千叶和树製作人的做法，恰恰是在为这条音乐长河开闢新的支流，通过石川瞳的重新詮释，《红色气球》得以在年轻一代中传播，这难道不是对原作最好的致敬吗？
我们乐评人常常自詡为音乐的守护者，但若因此变得固步自封，拒绝任何创新尝试，那才是对音乐发展最大的阻碍，翻唱不是洪水猛兽，而是音乐传承中不可或缺的一环，从昭和初期的歌谣曲到如今的偶像歌谣，音乐正是在一次次重新詮释中得以延续生命。
千叶製作人的勇气值得讚赏，在这个追求速食文化的时代，他选择逆流而上，將经典重新推向大眾视野。或许他的方法有待商榷，但他的初衷让好音乐不被时代遗忘，值得每一个热爱音乐的人深思。”
文章最后写到“作为经歷过昭和音乐黄金时代的老评论人，我衷心希望业界能给予年轻人更多尝试的空间，毕竟，音乐的未来属於他们，如果我们连一次翻唱都无法容忍，又怎能期待音乐產业创新发展？”
千叶和树轻轻放下报纸，深吸一口气，这篇报导不仅立场公允，更以丰富的歷史案例和深刻的行业洞察，为翻唱这一行为赋予了全新的意义，石田真没有一味地为他辩护，而是站在整个音乐產业发展的高度，將討论提升到了一个新的层面。
但这种看似公允，实际上还是为千叶和树说话的笔力，足以让现在的所有乐评人学习，这样深厚的功底，不愧是乐评界的泰斗。
他默默將报纸收好，內心对尾田大作的感激又深了一层，这位上司不仅为他爭取到如此重要的发声机会，更让业界泰斗为他撰文正名，这份知遇之恩，远非寻常的职场提携可比。